浅谈中国当代艺术中的本土元素论文

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浅谈中国当代艺术中的本土元素论文
文艺走出为政治服务的圈子。正是在这一背景下,中国当代
艺术进入了一个新时代,出现了“乡土美术”等创作流派,他们
在创作中大都引入了西方当代艺术观念,借鉴、模仿西方元素,
这是中国当代艺术发展初期采取的策略。因此对中国当代艺术的
关注大都是从西方元素的模仿上进行探讨的,忽略了其本土元
素。其实,中国当代艺术的本土元素表现的也很明显。当然我们
不能否认西方元素对中国当代艺术的影响,以及中国当代艺术中
表现出的与西方现代艺术趋同的图式。但任何艺术家都深深扎根
于其民族文化的土壤中,离不开他成长的民族文化传统,中国本
土元素在中国当代艺术中的体现也是很明显的,也得到了世界的
认同。从另一层面来说,中国当代艺术中使用本土元素也是一种
策略,表面上看中国当代艺术中的本土元素是对西方文化扩张采
取的一种自卫策略,其实是全球化的产物,这可以用中国当代艺
术家运用本土元素创作的艺术作品获得的国际声望来证明。
王广义:中国特定时期政治化符号
中国元素最早出现在政治波普艺术中,中国波普艺术的最早
示范者及典型代表人物是王广义。他敏锐的领会波普艺术的实
质,用幽默的方式解构对中国最具影响力的政治事件,使当代艺
术充满了政治趣味。王广义的《大批判》系列里,引用文革中流
行的斗争姿势作为表现符号,把文革时期工农兵宣传画的形象与
美国的可口可乐等商业文化符号组合在一起,是大胆的尝试。中
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国当代艺术中借用文革时期特定的政治符号,使中国的典型符号
更为凸显,也迅速得到了西方的认可。
《大批判》系列使王广义完成了现代艺术家向当代艺术家的
转换,实践了全新的艺术图示,将两种相悖的艺术图像并置在一
个画面中,引发了对现实文化的反思,产生了幽默、讽刺的效
果。虽然在形式上还是借鉴西方,但内容却结合了中国实际,形
成本土化的创作图式。王广义的艺术图式经过了几次转变,文革
时期的工农兵图式是他较为稳定的图式,也为他赢得了国际声
,使他到了中国当代艺术与本土元素的
20xx 年王广义接受访出了自对中国当代艺术使用本
土元素的看,他认为当代艺术于西方,中国当代艺术本上
二手货,大都是对西方艺术的拷贝。他认为更重要的一
艺术家应该有一个出发,这个出发点必须是艺术家的生
及与这种经相关的文化资源,《大批判》系列中的工农兵图式
是来自义的视觉,这是他最熟悉的创作材料。也
是说,王广义认为中国当代艺术应该在中国文化背景下创作,是
与西方艺术接轨并不重要。他在自的艺术创作实践中寻找
本土元素,到了本土元素与当代艺术的,使他的艺术本
土化,也因此为他赢得了国际认可。
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摘要:

浅谈中国当代艺术中的本土元素论文文艺走出为政治服务的圈子。正是在这一背景下,中国当代艺术进入了一个新时代,出现了“乡土美术”等创作流派,他们在创作中大都引入了西方当代艺术观念,借鉴、模仿西方元素,这是中国当代艺术发展初期采取的策略。因此对中国当代艺术的关注大都是从西方元素的模仿上进行探讨的,忽略了其本土元素。其实,中国当代艺术的本土元素表现的也很明显。当然我们不能否认西方元素对中国当代艺术的影响,以及中国当代艺术中表现出的与西方现代艺术趋同的图式。但任何艺术家都深深扎根于其民族文化的土壤中,离不开他成长的民族文化传统,中国本土元素在中国当代艺术中的体现也是很明显的,也得到了世界的认同。从另一层...

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