毕业论文范文：探析油画对装饰的影响
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毕业论文范文：探析油画对装饰的影响
一、油画创作中可以借鉴的装饰性画面构成因素
(一)平面化的空间处理方式画面的空间不同于现实生活中的
物理空间，画家在平面的画面中所营造的是视觉上的心理空间。
他们面对客观物象有着不同的观照方式，或立足点固定的近视或
远视的静观，或立足点不同的多时段、多角度的动观。这些观照
方式反映到画中表现为从二维到五维不同的空间样式。装饰性画
面的二维空间样式，是以平摊变位之法，用穿插挪让、共用线和
共用形、远近一律和远大近小、线群平行、主从序列改变、个体
影像、个体结构描写等技巧，把自然空间中的纵深和体积转化为
画中的无纵深感无体积感的平面。[2]平面化也是西方现代派绘画
产生的基础，他们在油画创作中对平面化的运用方法分别表现
为：从塞尚到立体派———主张把握空间的平面化，进行再构成
的方法;从高更到纳比派及马蒂斯———主张综合主义即装饰性的
平面化方法。[3]每一位艺术家都有自己独特的构造画面空间的方
法，这也是体现画家个人风格的一个重要方面。尼加拉瓜画家阿
尔曼多·莫拉莱斯巧妙地创造出一个介于平面和立体之间的二度
半空间来安排他画面中的人与物，来体现他的想法。他认为三度
空间真实感太强，二度空间又太平，难以激发观众的想象。二度
半空间中没有画出的半度空间，隐藏着他的心迹，有待于通过欣
赏者的想象来填补，扩充，从而使艺术作品实现一次新的完成。
中国当代油画家王克举先生也是运用平面化的空间处理方式来进
行油画创作的。他为了弱化画面的深度空间，通过近乎平涂但充
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满微妙变化的色彩和平面剪纸般抽象的形状来组织画面，营造了
具有强烈装饰意味和形式感的新的画面空间。
(二)高更在塔希提岛创作的一系列作品，以面为要素通过平
涂富有秩序感的色块构成了装饰性极强的画面。野兽派画家马蒂
斯认为“一切都是秩序和美丽，奢华、宁静、愉悦”。他用纯色
平涂的平面化和装饰性的简约画风，集中体现出“艺术是一种装
饰”，是“一种精神慰藉”。在其作品《红色的和谐》中，他通
过几条直线对画面进行合理的分割，用点、线、面、色彩以及阿
拉伯装饰风格的图案构成画面的形式因素，在装饰性图案式的表
现与平衡中，将其作品推向了纯粹的境界。[4]
(三)四角四边的画面负形构成方式我们若把画面中的实体形
象看作正形，那么非实体的部分就叫负形。画面的四边四角正是
容易被忽略的负形部分。装饰画对于四边四角的画面负形十分重
视，它是构成画面不可或缺的部分，而在油画基础训练构图中总
会有一个主体，画面的四边四角作为背景毫无生气，好像和主要
物体无任何联系。中国当代油画家闫萍教授对此作过专门的研
究，她的构图受中国围棋理论“金角银边草肚皮”的影响，把作
品的视觉中心“画眼”比作围棋的“活眼”，从把握大局的角度
出发，在画面四边四角的负形中布局了无数的“棋子”，构成了
画面饱满肿胀、毫无空隙、充沛绚烂的独特风格。马蒂斯曾说，
画面不存在可有可无的部分，不起积极作用者必起破坏作用。画
中面积愈大，作用愈大，大面积压制小面积，决定小面积的命
运。如果浪费面积，那是绘画的自戕。[5]所以，在组织油画作品
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上各种形的时候，首先在面积上要有所区别。面积上的等量会使
画面在构成上产生均等感，缺少变化。其次，形状上也要有所区
别，形状上的相似会产生造型上的雷同。在创作过程中，假如遇
到相近相似的形，就要对其进行主观的处理，在强调其形的特点
的基础上强化两者之间在宽窄、大小、方圆、长短和整与碎的对
比关系。形的变化来自画家对客观物象的感受和主观强化，处理
到什么程度，则是依据画面的构成关系和主题的表现来确定的。
[6]
二、装饰性造型方式在油画创作中的尝试
(一)分解组合法分解组合法就是将客观物象的自然形态进行
分割或分解，根据作者的主观感受与审美意愿重新组合成一个新
的画面。我们在观察物象时，总是为某种意识所主宰，常常看不
到其“全部真相”，当我们以超常态的目光反复地观看，逼迫自
己从泛泛地观看变为注目地观看时，会发现一些早已存在、自己
却从未看见的东西。会越看越有“内容”，似乎发现了一个“大
宇宙”，即近距离微观小小的局部形态。以采集的方式将这些有
趣的形态记录下来，或是将其中一个形态拆散、重构、渐变、错
位、重叠、透叠、变异等，或是从正负形、黑白调、虚实变换中
寻找灵感，我们会发现造型的无穷乐趣。[7]装饰画的这种造型拓
展在油画创作中同样适用。我们可以做一些这样的尝试：在身边
任意选取一些物品仔细观看，如：各种蔬菜、水果不同大小的各
种剖面、构成植物的各种结构元素等，这些微小的结构单位是我
们所熟悉物体的陌生因素，它们被挖掘出来加以强化后，潜在的
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毕业论文范文：探析油画对装饰的影响一、油画创作中可以借鉴的装饰性画面构成因素(一)平面化的空间处理方式画面的空间不同于现实生活中的物理空间，画家在平面的画面中所营造的是视觉上的心理空间。他们面对客观物象有着不同的观照方式，或立足点固定的近视或远视的静观，或立足点不同的多时段、多角度的动观。这些观照方式反映到画中表现为从二维到五维不同的空间样式。装饰性画面的二维空间样式，是以平摊变位之法，用穿插挪让、共用线和共用形、远近一律和远大近小、线群平行、主从序列改变、个体影像、个体结构描写等技巧，把自然空间中的纵深和体积转化为画中的无纵深感无体积感的平面。[2]平面化也是西方现代派绘画产生的基础，他们在...
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作者：shokzz
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时间：2024-09-20
