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　　“平面化”在如今的绘画领域，出现的频率越来越多。所谓

的平面化，指的就是在绘画的作品中不追求三维真实空间为目

的，更好地运用色彩、形状、线条等形式因素，详细内容请看下

文美术教育论文开题报告。

　　英国美术评论家赫伯特·里德在《现代绘画简史》中对艺术

史的发展有过经典的概括：“整个艺术史就是一部关于视觉方式

的历史，是关于人类观看世界所采用的各种不同方式的历史”。

康定斯基认为，画家作为创造者应该追求对自己内心世界的表

现，不应把模仿自然现象当做自己的目的，画家应当用绘画自身

的形式语言，创造出能够展现意图的画面;美国视觉艺术批评家苏

珊·格朗在《艺术的问题》中指出：“艺术品是种在某些方面与

符号相类似的表现形式，这个表现形式就是艺术符号。”这些论

述讲明了绘画形式与现实的关系，现实只是画面创作的依托完全

不同于现实世界。更有英国艺术理论家克莱夫·贝尔在《艺术》

中提出：“艺术是一种有意味的形式”。清晰地表述出绘画的表

现不同于现实的写照，而是创造一种平行于现实世界的平行

体。” 与土地和乡村的亲近，仿佛是人与生俱来的天性。无论是

在再现现实世界风景画还是个性平面化语言的画面再造的形成都

一开始便于土地和乡村息息相关。在土地和乡村同呼吸共命运的

绘画取向中，无不充满着生命的气息，无不闪耀着人性的光芒。

油画进入二十世纪已不再满足于再现现实世界，逐步进入到对人

的本性和个性语言的画面再创造的研究和探索中。在这个多元化

的时代，艺术语言形式丰富多样，平面化的艺术语言形式在其中

占据了重要的分量。说起平面画，早在旧石器时代晚期，图绘在

岩洞深处墙壁上的“洞穴壁画”就初露端倪。平面化的形式语言

在印象派时期已经有明确的倾向，在塞尚、高更、和梵高的部分

作品中已经能够看到作者在逐步的减弱所现物体的明暗、体积，

把更多的精力放在画面的形式布局和结构当中，塞尚以画面的独

立表现为目标，从而实现了平面化。他对空间进行再构成，使二

维画面可咀自由处理，而不再一味的拘泥于再现。应该说是从塞

尚的画法之后，绘画史上开始出现了平面化的画面自立。梵高的

作品，在东方绘画的影响下只保留了一些微弱的颜色变化。毕加

索在其作品《梦》中突出运用了平面化的形式手法，将画面用舒

缓的线条分割，填充色块，形成了具有立体主义语言特点和装饰

性效果的油画。马蒂斯是法国二十世纪最为著名的表现性画家之

一，他笔下的物体完全是他在作品当中把人物和物体做出了极大

地简化处理，有些作品中甚至只保留了物象的大致轮廓;其作品利

用色彩的对比关系和画面形的分割，将画面进行了平面化的组

织、表现，达到了强烈的视觉效果。在抽象主义的绘画当中，多

数作者更加彻底的放弃了现实世界，更为自由的在画面上进行着

形与色的自由组合，用更为直接的个性语言传达着对世界的认

识，代表性的画家有米罗、克里、康定斯基和蒙德里安等。康定

斯基和蒙德里安的作品在抽象表现主义绘画里面具有很强的代表

性，康定斯基的热抽象绘画，画面热情，色彩跳动，充满运动感;

蒙德里安的作品相比之下则显得安静、理性，简单的色块对比和

线条分割，展现着画家对世界和画面平面化语言构成的理性思

考。

　　由国内绘画的发展和演变来看，传统的中国画主要是由平面

化的形式语言构成，但由于文化背景和认识的不同，其视觉构成

不同于西方油画的平面化形式语言。由于受到西学东渐的影响，

中国出现了不少油画家，但运用平面化形式语言进行表现创作且

能够融汇中西美学思想的为数不多。主要的代表性画家有：四五

十年代的林风眠由于受到了西方现代绘画思想特别是马蒂斯等画

家的影响，经过多年的探索形成了具有东方韵味的平面化表现形

式的油画，成就了很高的艺术造诣。在他的影响下，现代画家吴

冠中也形成了运用平面化形式语言结合中国文化和审美特点的绘

画形式。另外，现代还有画家如：王克举、谭平等在不断地探索

能够融汇中西审美的平面化表现形式，并取得一定得成就。在探

索的过程中，作为中国的画家面临着西方审美思想和东方审美思

想的碰撞，西方的绘画材料和中国传统审美根基的不协调等问

题。虽然西方油画当中也存在大量的平面化形式语言的绘画形

式，但毕竟审美的根基不同，不能完全适合画面意图的表现。绘

画源于对现实世界的观看，观看中将审美意识、意图与现实世界

融汇，形成最终的画面。平面化表现语言应注重展示视觉理解世

界的方式，在最初的观看中将本民族的审美融汇到画面的平面化

形式语言当中。绘画发展越来越注重个性化语言的形成和主体意

识的张扬，对平面化形式语言的研究符合本民族审美需求，符合

绘画中主体意识增强的发展趋势，亦将促进绘画个性化语言展

现。

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