高三册唐诗浅析 网友来稿
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山居秋暝
王维
一．山水田园诗人
承东晋谢灵运山水诗的传统而有发展变化。最突出的成就是创造了兴象玲珑细密圆融的意
境。前此的山水诗或对山水的描画往往失之琐碎或粗糙，谢灵运的山水诗往往是前半部写
景，后半部抒情、议论，前后脱离，不能形成整体，也就谈不到意境的创设。早期诗歌作
品中更缺乏有关山水的描写，所写景物大都为起兴，用处在引起后面的内容，魏晋前期诗
人所描 的景物往往是粗 条勾勒出的，缺少 。山水 只有到了盛唐 人手中才真正绘 线 细节 诗 诗
成熟起来。王 即是其中最 秀的 人。维 优 诗
二．分析
意境：即情景交融所表 出来的一种情感氛 。现 围
“ ”体会意境，首先是 直 ，即凭直 在 后的一瞬 所感受到的内心体 。其次，通 分寻 觉 读 间 验 过
析景、情二者之间的关系来作理性上的把握，然后再去咀嚼、体会。最后，一切的前提就
是要反复吟咏，在吟咏中 着全部感情，做一次心灵之旅。带
空山新雨后，天气晚来秋。
“ ” “ ” “ ”重点落在 新 上。新：刚刚；新鲜。不可执着一义。前言 空山 ，易出寂寞，后言 雨 ，
“ ”凭添萧条，以一 新 字相联，顿增生趣，一扫衰凉。首联十个字，展现出一幅清新、空寂
的雨后空山 。图
明月松间照，清泉石上流
“ ”此 千古佳 。用心体会摩 中有画，画中有 的特点， 人在构 、取景上 有联为 话 诘 诗 诗 诗 图 颇
“ ”用心。人 山中，松林遮掩， 影婆娑，月光掩映，既写 明月 ，似是仰 ， 点点月处 树 观 见
光，摇曳月色；又可解为环视，见青白相间，光影憧憧；亦可解为俯视，树影斑驳。不必
“ ”“ ”“ ”为之强解，确解。只求心心相印，拈花一笑。既写 清泉 石 流 ，确写俯视？我们理解
为听觉不可以么？泉水淙淙，泠泠作响。山中景致诗人了然于胸，他可想见一草一木，一
“ ” “ ”“ ”泉一石。前言 新雨 ，此接 明月 清泉 ，清秋雨后，一 不染， 得几乎透明，我尘 纯净 们
的内心是否也清 、无 了 多。净 杂 许
竹喧归浣女，莲动下渔舟
这清纯的画面似乎过于透彻，无物可见容易引出茫然之感。诗人此时略许点染，画面便鲜
“ ”“ ” “ ”“ ” “ ”亮起来。 竹 莲 的色彩扑入我们的视野， 浣女 渔舟 增添了活气。 竹喧归浣女 句似
“ ” “ ”乎 人喧 之感，而 下 舟 句又将喧 化 寂静，既 舟，你便要想象 人 ，给 闹 莲动 渔 闹归 见渔 渔
“ ”“ ” “ ”这心绪不就又飘走了么？还要怎样么？你看到 归 下 ，天色已晚，不正是暝么？
“”“” “”“” “此句所 注 极 劣， 竹喧 方知 浣女 ， 原是 舟 下阿行，与老杜给 释 为恶 经过 莲动 渔 绿
”垂风折笋，红绽雨肥梅 同为按心理感应顺序描画，精当！精确！，注中所解全然不顾心
理真实，诗味全无，索然木讷。
随意春芳歇，王孙自可留
如此良辰美景，赏心乐事，您还犹疑什么呢？且到山中走一遭，看看那山，听听那泉，放
松一下疲累的身心吧。
越中览古
李白
前三句 写 史，不写气 、神采。只写两件事： 士 家， 女如花。 利后的喜悦、书 历 势 战 还 宫 胜
放 便一 无 。而 喜悦、放 正是 后文埋的伏笔。纵 览 遗 这纵为
最末一句点染衰凉景象，与前文形成 比，往盛今衰，无限慨 于 一句中道出，有了前对叹这
面的 ， 便来了气 ，来了力量。铺衬 这势
如何理解李白的盛衰无常：
怀古慨今，这是诗歌中常见主题，但有积极、消极之别。李白当属前者，历史的盛衰无常
在作者看来是正常的： 去的盛世豪情，到今天可能只是瓦 丘墟，枯草孤 ；今日的过砾 鸟 颓
败，也许会有一个闪亮的未来。生逢大唐盛世，诗人感慨系之：也许这王朝终有没落的一
天，但 究有 煌，未来的繁盛 当可期。终过辉 应
石 城头
刘禹锡
与《越中览古》不同。
全诗着意描画眼前景色，历史中的繁华与灿烂隐在背后，是虚拟的。《越》诗是放在一处
加以比较。
山 故国周遭在围
“ ”金陵城处在山影包围之中，夜色凝重，这景象是那样沉静，又是那么沉重。 在 ，既有存
在，必有消逝；今日之存在，因荒凉破 而失去了存在的意 ，如同消逝一般。败义
潮打空城寂寞回
死寂的空城矗立在夜色中，潮水一浪一浪地撞击，似是要给这空城一丝活气，一丝力量。
“ ”而 汹涌的冲 不 在城中徒添几 回音，增加寂寞 了。 寂寞 ，是潮水？是 人？这击过缕 罢 诗 诗
人之心如潮水？潮水似 人之心？ 得清。只 天地之 无 无尽的寂寞， 无 的诗谁说 觉 间 穷 旷远 边
哀伤，潮水般涌来。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
“ ”月是 旧时 月，为何要是旧时月？新、旧有别么？科学告诉我们：没有！情感告诉我们：
“ ”有吧！？不然， 又如何解呢？ 月似乎不懂得人 世事的流，一次次地 望着：还过 这 间 转 张
这城中的灯火呢？喧笑呢？歌舞宴饮，依红偎翠，怎么都不见了？
眼前空城寂寞，身后国运衰微。
比较：
1――．写法：《越》 显性对比
――《石》 隐性对比
2――．气象：《越》 不失潇洒
――《石》萧索凄凉
作者 箱：邮libingzhi20xx@yahoo.com.cn
摘要：
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山居秋暝王维一．山水田园诗人承东晋谢灵运山水诗的传统而有发展变化。最突出的成就是创造了兴象玲珑细密圆融的意境。前此的山水诗或对山水的描画往往失之琐碎或粗糙，谢灵运的山水诗往往是前半部写景，后半部抒情、议论，前后脱离，不能形成整体，也就谈不到意境的创设。早期诗歌作品中更缺乏有关山水的描写，所写景物大都为起兴，用处在引起后面的内容，魏晋前期诗人所描的景物往往是粗条勾勒出的，缺少。山水只有到了盛唐人手中才真正绘线细节诗诗成熟起来。王即是其中最秀的人。维优诗二．分析意境：即情景交融所表出来的一种情感氛。现围“”体会意境，首先是直，即凭直在后的一瞬所感受到的内心体。其次，通分寻觉读间验过析景、情二者之间...
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作者：littere...
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