中文系毕业论文推荐【通用多篇】

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文范文篇一汉语毕业论

论王维山水田园诗的画意与禅意

王维是盛唐时期一位才华横溢的杰出诗人，他一生流传下来的诗歌有四百多首，其中山水

“田园诗尤为人所称道。盛唐的殷在《河岳英灵集》中评价王维的诗曰：词秀调雅，意新

” “理惬；在泉成珠，着壁成绘；一字一句，皆出常境。北宋的苏轼也曾说：味摩诘之诗，

”诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 1这些评价都十分精当地指出了王维诗歌富有诗情画

意的特征。在描写山水田园等自然景物方面，王维有着独树一帜的造诣。无论是名山大川

的壮丽雄伟，还是边疆关塞的辽阔荒远；无论是小桥流水的恬静，还是丛林古刹的幽深，

他都能运用最自然、最凝练、最生动、最富于特征性的语言，点缀成一幅形象鲜明、意境

深远的优美画卷。在这一幅幅画卷里，诗人的自我形象与外界景物融成一体，作者的个性

“与自然达到完美的契合。正如钱钟书在《中国诗与中国画》中所指出的：恰巧南宗画创

” “ ‘始人王维也是神韵诗的大师，在他身上，禅、诗、画三者可以算是一脉相贯，诗画是

’ ”孪生姐妹这句话用来品评他是最切不过了。王维的山水田园诗不仅画意盎然；而且其中

不少作品，尤其是后期的描写隐居终南、辋川的闲情逸致生活的诗歌，还包孕着耐人寻味

的禅意，表现出一种静淡之美，这与其家庭环境的影响，社会现实的刺激，个人际遇的沉

浮等有着千丝万缕的联系。本文试图从画意与禅意两个角度来探讨王维山水田园诗的美学

价值。

一、王维山水田园诗的画意

“ ”张舜民说：诗是无形画，画是有形诗。（《画墁集》卷一，《跋百之诗画》）黄庭坚

“ ”说：诗成无象之画，画出无声之诗。（《豫章黄先生文集》卷十四，《写真自赞》）明

“代著名画家董其昌引晁以道的诗云：诗传画外意，贵有画中态。余曰，此宋画

”也。（《画禅论画》）诗画一体论的思想在中国古典诗歌创作中的影响是很深的。王维

的山水田园诗创作也潜移默化地渗透了他的绘画思想。他曾在《偶然作（其六）》中

“ ”云：宿世谬词客，前身应画师，他不仅是一个大诗人，更是一个大画家。在画坛上他堪

与北宗之祖李思训媲美2“ ”，有文章冠世，画绝千古之美誉。南宗画派主张诗的发想与画

的发想是同一性的。王维以诗人兼画家的眼光来观察客观世界，凭着自己长期隐居于山水

林壑之间对自然美的独特的敏感与对画理的娴熟运用，他别具匠心地剪取自然界中那些最

有特征的水色山光来写入诗作，使其诗以色泽苍润制胜于人；并且善于把人物丰富复杂的

感情融化在一幅幅优美隽永的画面上，给自然景色注入了人的气质、人的性格、人的精

“神，从而使他的诗形神俱佳、气韵生动，如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之

”象，言有尽而意无穷（严沧浪语）。

（一）、经营结构之美

王维的山水田园诗在结构上吸取了绘画技法的特点。南朝谢赫始唱的《画之六法》

“云：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六

” “ ” “ ”曰传移模写。而经营位置是画之总要（张彦远《历代名画记》），画家善于把许多

“ ”个别景象通过经营位置组合成一个整体，王维的山水田园诗也深谙此法。如《辋川闲居

赠裴秀才迪》：

寒山转苍翠，秋水日潺媛。倚仗柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

“ ”整首诗犹如从一个定点拍摄出来的照片，这个定点就是柴门外。诗人以此为立足点，游

目驰骋，广摄四旁，剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季节和时间特征的景

物，再剪接入诗人与裴迪两个隐士活动的特写镜头，组合成一幅墨色清淡、悠远静谧的辋

川秋日黄昏图。这种经营位置的功夫是深得画理的。又如《渭川田家》，作者运用散点透

视的方法描绘了一幅怡然自乐的田家晚归图，在前八句中罗列了许多农村生活中的个别迹

“ ”象，看上去似乎很散乱，但是第九句中用闲逸二字一点，就把那些个别迹象贯串起来

了，组成一幅和谐而又具体生动的完整画面。

这种带有绘画特色的结构也体现在组诗的创作上，如著名的《辋川集》二十首，作者描绘

了辋川二十景，即孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱萸片、宫槐陌、

临湖亭、南诧、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北诧、竹里馆、辛夷坞、漆园、

椒园等。这二十首绝句大都清新自然，俨然入画，历历在目。若从单首的组织来看，基本

上是运用焦点定视的方法，即有一个固定的审视范围并具有固定的视角，通过这一视角来

切割出辋川园林别墅的某一角落入画的景象。如有的写诗人与来客泛舟到湖心亭饮酒赏

荷：轻轻迎上客，悠悠湖上来。当轩对樽酒，四面芙蓉开。（《临湖亭》）有的写诗人吹

箫送友登岸而去的场景：吹箫临极浦，日暮送夫君。湖上一回首，青山卷白云。（《欹

湖》）有的写独坐幽竹深处，弹琴长啸：独坐幽篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来

相照。（《竹里馆》）还有的写秋山之夕照、柳浪之倒影，宫槐之荫径，茱萸之开花、芙

蓉之落红等等，无一不是取其一点而不及其余，把最入画的一景框定下来，使人口诵之而

心生无限之向往。若从整体的联缀来看，又是中国画特有的散点透视的巧妙运用，即时时

变动视点，不断变换视角，也就是我们在中国画中常见的面面观、步步看的观察方法，在

运动中剪接不同视角所得的视觉印象，使之合为一个完整的、在总体视觉范围内的意象的

“大致形象基调。这二十首绝句就这样组合成一幅山谷郁盘，云飞水动，意出尘外，怪生

”笔端 3的辋川别墅图，其园林之精巧别致，山水之清秀，境界之静美，真是爽心悦目。也

难怪后世文人墨客在观赏王维的遗画《辋川图》时，多借助辋川集二十首所写内容来抒写

赏玩画图之所得。如吴仲圭右丞辋川图诗4：

潇洒开元士，神图绘辋川。树深疑宅小，溪静见沙圆。

径竹分清霭，庭槐敛暮烟。此中有高卧。欹枕听飞泉。

画里诗仍好，萦回自一川。湖晴岚气爽，浪静柳阴圆。

赋咏成珠玉。经营起雾烟。当年满朝士，若个在林泉。

总之，这二十首诗，每一首都是一幅独立的精美绝伦的绘画小品，组合起来又是和谐的井

“ ”然有序的园林全景，与我国古代的通景画十分相似，使我们不禁想起了五代的《韩熙载

夜宴图》，宋《千里江山图》、《清明上河图》等绘画的构图格式，上述组诗二十首绝句

的意象构筑在本质上与此是多么相近。

王维山水田园诗还在画面的空间感作了精心设计。我国古代绘画非常讲究画面布局的虚

实、大小、远近、疏密、浓淡等关系的处理。王维的山水田园诗成功地运用了这些技巧。

“ ”《汉江临泛》是一首融画法入诗的力作，首联楚塞三湘接，荆门九派通。以大泼墨手法

渲染出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景，诗人将目力所不能及之景，予以概写，收

“漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画幅，为整个画面渲染了气氛；颔联江流天地外，山色

”有无中以山光水色作为画幅的远景，则亦实亦虚：前句状滔滔江水的流长邈远，后句则

以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人用墨甚淡，其效果却远胜于重彩浓抹的油画和色

彩绚丽的水彩画。首联状众水交汇，密不间发；颔联则苍茫寥阔，疏可走马，画面上疏密

“ ”相间，错综有致。接着诗人的笔墨从天地外收拢，由远及近，绘出眼前波澜壮阔之

“ ”景：郡邑浮前浦，波澜动远空。这两句更具浪漫主义的雄奇的夸张和想象，以虚实相间

的飘逸流动的笔法形象地写出了人的视错觉（动与静的错位）造成的美感：城郭宛若是在

“水中央的小舟，浪拍云天，恰似天空在翩然起舞。再如《终南山》全篇以虚实结合，以

”少总多（刘勰语）、移步换形的手法，仅寥寥四十个字就描绘出偌大一座终南山的奇峰

广脉之雄伟，深壑云烟之幽秀，景象变幻之瑰丽。

（二）光色映衬之美

1“ ”、丰富多样中的倾向性。马克思说：色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。5美国

“ ……阿恩海姆在《色彩论》中说：色彩能有力地表达感情。红色被认为是令人激动的，

因为它使我们想到火、血和革命的涵义。绿色唤起对自然的爽快的想法，而蓝色则像水那

”样清凉。6诗人总是苦心孤诣地去寻求那些富于色彩的语言，以期淋漓尽致地表达自己的

思想感情，强有力地感染读者的情绪。在色彩的运用上，王维的山水田园诗很好的吸取了

绘画的长处。大自然的景色是丰富多彩的，诗人便采用多样化、整体化的色彩，逼真生动

地展现出自然界中的形形，又用统一的基调组成完整和谐的画面，使景物跃然纸上，情态

“ ”飞动。如《田园乐》（其六）：桃红复含宿雨，柳绿更带春烟，诗人在勾勒景物的基础

“”“”上进而着色，红、绿两个颜色字的运用，使景物鲜明怡目，给读者一幅柳暗花明的图

“ ” “ ”画。桃之夭夭，灼灼其华，加上杨柳依依，景物宜人。着色之后再加一层渲染：深红

或浅红的花瓣沾着隔夜的雨滴，色泽更加柔和可爱；雨后空气澄鲜，碧绿的柳丝笼在一片

若有若无的水烟中，更婀娜迷人。经层层渲染、细致描绘，诗境自成一幅工笔重彩的国

“ ”画，其整体色调偏于暖。《辋川别业》雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然，也与此仿

“”“”佛，更妙的是诗人着一染与然（燃）字，就夸张化地浓敷出了草色绿之深，桃花红之

“艳，其视觉感受是极为强烈的。诗人还讲究色调的对比与映衬，如《积雨辋川作》漠漠

” “ ” “ ” “ ”水田飞白鹭，阴阴夏木转黄鹂，水田之绿与飞白鹭之白，夏木之青与啭黄鹂

“ ” “ ”“ ”之黄，比照本极鲜明，再加上漠漠阴阴两组叠字则益虚益深，为原有的固有色加上

“了一个条件色，就具有了很浓的装饰画的味道。还有像《新晴野望》中的白水明田外，

” “ ” “碧峰出山后与《春园即事》中的开畦分白水，间柳发红桃以及《白石滩》清浅白石

”滩，绿蒲向堪把，都注意了冷色与暖色的对比映衬，并注意到亮度转换的巧妙处理，每

句的意象虽单用一种色调，两句之间又有鲜明的反差，但是这样不同颜色的两组意象的并

“ ” “ ”置投射在人的视觉荧屏上所呈现的是一种互相作用的复合效果，7使意象色彩空间的

构型更具张力。再如《山中》：

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