小说写作技巧之人物设定篇
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对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望
“ ”首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和 我 有
“ ”相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情， 转移 到主角的身
“ ”上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要 真实 。
人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：
第一是着力刻画人物的某种缺点。
第二是 人物的某种 或者嗜好。强调 习惯
“ ”再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的 欲望 ，直接决定了
“ ”故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的 欲望 就是达到目标，实现梦想；在言
“ ”情类剧情中，主角的 欲望 是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际
的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相
爱。由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧
线索分为两个大类：
第一 ，是主角 有 的欲望，男主角推 女主角，共同 个愿望。类 拥 单纯 进 实现这
第二 ，是主角 有潜在欲望。在 种 定中，男主角一般会 在阻碍女主角 表面欲类 拥 这 设 处 实现
望的地位。
具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定
先讲总体设定
对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。
首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在
小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或
者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。
一般，主角的背景设定可以分为三个大类：
一类是心灵创伤型。
另一类是温情关怀型。
最后一类则是寻求存在感。
在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。
职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。
个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。
私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。上
述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形
象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗
糙。利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥
有
和内心相反的表面性格。
比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比
较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。
以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者
的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。
在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因
为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼
的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的
内心就应该是细腻而敏感的。
在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作
用。另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但
是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮
廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定
一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。
“ ” “ ”故事的主人公必须有强烈的 欲望 ，而实现这个 欲望 ，就是故事的最主要的线索。因
“ ”此，主角 欲望 的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。
“ ”一般而言，主角的 欲望 有两种类型：
一种是达成某个具体事件的欲望。
“ ”主角 欲望 ，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。但是
——以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题 事件的线索中，并不存
在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般
以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文
学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。
“ ”所以主角的 欲望 必须和另一个主角相关。
另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。主
角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结
“构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物 欲
”望 ，比较常见的是在都市和言情类的小说中。
这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主
角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之
中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。
在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望
成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有
主次，这样才不致于使文章混乱。
摘要：
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对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望“”首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和我有“”相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，转移到主角的身“”上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要真实。人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：第一是着力刻画人物的某种缺点。第二是人物的某种或者嗜好。强调习惯“”再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的欲望，直接决定了“”故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的欲望就是达到目标，实现梦想；在言“”情类剧情中，主角的欲望是和所爱的...
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作者：shokzz
分类：实用范文
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时间：2024-08-17
