最新蝶恋花诗词鉴赏演讲稿(9篇)

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蝶恋花演稿一诗词鉴赏讲

雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

苏轼于宋神宗熙宁四年（公元 1071 年）出任杭州通判，他和故乡亲友的联系全靠江船通

邮，宋神宗熙宁七年（公元 1074 年）春，苏轼在润州京口收到家乡来的一封书信，信中

殷勤致意，询问归期，苏轼的思乡之情便难以抑制了，在身为宦游之人身不由己的痛苦

下，作了这首词。

词开篇写景，雨后春天的景色更加青翠美丽，可是那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不

去。物我对照，更反衬出乡思之深。以下接着写北固山一带碧水环山的秀丽景色。弧形的

江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰好像是美人的发髻。上片主要写景，在作者笔下展开

的是一幅山清水秀的清丽的春景，眼前的图画般的美景，却钩起了作者无尽的乡愁，在这

里作者运用了物我对照乐景衬哀愁的写法，山水虽美，但终不是自己的故乡。

词的下片紧承上片侧重写自己的思乡的心情。作者落笔对面，先不直接写自己如何思乡，

“ ” 而是写收到乡书一封，问我何年，真个成归计从这些语句中可以体会到词人的家人急

盼远方的游子归家的殷切心情，以虚写实，更可见作者难耐思乡之情。家人盼归，可是作

者回乡的日程还是遥遥无期，面对无可奈何的局面，作者只能是借酒浇愁面对东风抛洒热

“ ”泪了，所以结句说回首送春拼一醉，东风吹破千行泪我只有回头拼命喝酒，送春归去，

春风倒还多情，抹去我的行行泪涕。

最后这两句不回答乡书中的问题，而是以春光易逝借酒浇愁作结，但是有家难归之意已溢

于言表。这种不答之答比直接回答具有更强烈的感染力量，充分抒发了他那种难以言状的

思乡之情。

蝶恋花演稿二诗词鉴赏讲

帘幕风轻双语燕。午醉醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。余花落尽青苔院。

百尺朱楼闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。消息未知归早晚。斜阳只送平波远。

帘幕在微风的吹拂下，款款摆动，燕子轻语呢喃，像是交流着情话。酒醉醒来，柳絮随风

纷飞凌乱。整整一个春天，心里所想的情人至今仍未见。长满青苔的庭院，连晚开的花儿

都凋落殆尽了。

在百尺高楼之上，将所有的栏杆倚遍，但那细雨和浓云，总是将视线遮拦。还不知道情人

早晚归来的确切消息，只能望着斜阳映照水流，流向远方。

“ ”撩乱：纷乱，同缭乱。

心事：心中所思虑或期待的事。

犹：还，仍。

“ ”百尺朱楼：朱楼即红楼，富家女子所居，百尺形如其高。

倚（yǐ）：靠。

抵死：总是，老是。

平波：平缓而广漠的水流。

这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远

的作品。但也有记载这首词的作者是欧阳修，作者是否为晏殊，尚有疑问，学术界较支持

作者为晏殊的说法。

这是一首伤春怀远之作。

上片主要是写主人公伤春怀人的悲愁和由此引发的纷乱心绪。开篇三句写闺妇触目所见之

景，以景起情：晚春的和风轻轻地吹动着帘幕，燕子双双在檐廊的巢上啾啾话语。如此的

良辰美景，愈加勾起了对远方恋人的深切怀念，以至主人公借酒浇愁。然而，愁而饮，饮

“ ”而醉，碎而睡，一觉醒来，只见庭院的柳絮随风舞。双语燕在手法上用的是反衬，即以

“ ”乐景写哀情，以成对燕儿的亲切话语，对照闺妇块然独处的孤独和凄冷。一个醉字，展

示了主人公忧愁之深。两句合起来，写出了主人公所处的季节（晚春）、时间（午后）、

地点（闺房）和眼前的景物（燕、柳），描绘出一幅暮春时节的风物图画，明里写景，暗

“ ”里抒情，写物亦人。心事一句，明点出闺妇的心态。整整一个春天，在孤单、愁寂中度

“ ” “ ”过，心里想的是什么，自己也说不清。犹未见与柳絮的飞撩乱相呼应，用的是陪衬，

即以哀景写哀情，沸沸扬扬的柳絮在风中飘飞与闺妇思念情人的纷乱心绪是极相吻合

“ ”的。余花句，进一步点染了暮春时节的浓重氛围。长满青苔的庭院，连晚开的花儿都凋

落殆尽了。然而，花落人不在，燕语人不归，春老红残，香消色减，青春飞逝，衬托出主

人公的悲伤。整个上片，以景语为主，景语与情语互见，物象与心绪交融，反衬与陪衬杂

用。特别是最后一句，写得情味隽永，深曲委婉，具有丰富的情感内涵。

“下片通过对景的拓展来达到对情的深化，进一步从视野的被阻隔来表现相思之无极。过

” “ ”片三句，写闺妇为相思所折磨，禁不住登楼望远，以从天际识归舟中求得一丝半缕精

神上的安慰。可是，展现在她面前的是如烟的春雨和布满浓云的灰黯的天空，眼前的一切

“ ”都被地遮盖了，什么也看不。百尺句，勾勒出倚楼望的痴情形象，朱严严实实见闺妇怅

“ ” “ ”楼而百尺，状楼之高，望之远。闲倚遍，言登楼之频繁，盼归之殷切，怀人之情深，

“ ” “ ”惆怅之浓重。薄雨句，再次点明季节的特征。抵死句，说视线被阻，世事多艰，难如

“ ” “ ” “人意。主人公不能望尽天涯路，而是抵死遮人面，望而不能，盼而难求，足见天地

” “终无情，其愁苦之深可想而知。由于主人公盼归不能，音信又断，所以就只能是消息未

” “ ”知归早晚，游人什么时候回来，无处得知。末句斜阳只送平波远，写得极为疏淡、含

蓄，具有丰富的表现层次：一说闺妇登楼倚望从薄雨之日到斜阳之时，景观的变换暗示盼

归持久；二说游子取水路而归；三说闺妇等待心爱之人而每每落空，终究失望；四说闺妇

“ ” “ ”盼归的离情愁绪如悠悠江水，无穷无尽、欲断更流。

本词全篇写得语浅情深，词约意浓，反映了封建社会痴情男女悲欢聚散的人生苦难。全词

通过暮春景象的描写，表现了闺妇对游子的殷殷思念之情和盼归不能的惆怅、幽怨的心

绪。通篇写得淡雅、含蓄、和婉，体现了晏词的一贯风格。

蝶恋花演稿三诗词鉴赏讲

两岸月桥花半吐。红透肌香，暗把游人误。尽道武陵溪上路。不知迷入江南去。

先自冰霜真态度。何事枝头，点点胭脂污。莫是东君嫌淡素。问花花又娇无语。

拱桥两岸红梅花儿刚刚绽放，露出鲜红的花瓣，散发着沁人心肺的清香。不知不觉地将游

人误导，产生出许多幻想。自以为走进了武陵溪上的桃花林中，却不知已踏入江南迷人的

红梅之乡。

梅花啊，你本应是冰清玉洁的素装，为何却在枝头把胭脂涂上？莫非司春的女神不喜欢清

淡，才为你化上这般浓艳的红妆？红梅默默不作回答，只是一副娇羞可人的模样。

红透肌香，暗把游人误：指梅花鲜红芬芳，让游人留恋不已，以致迷失道路。

武陵溪：即晋人陶渊明在《桃花源记》中所载的桃花源。

态度：举止风度。

何事枝头，点点胭脂污：意为梅花原本素白，充满傲霜之态，现在却为何被脂粉污染？

莫是东君嫌淡素：莫非是春神嫌梅花太过素雅，所以为它染上脂粉？东君：日神，一说司

春之神。

这是一首礼赞梅花的词作。

“ ”词的上片赞颂梅花的迷人之姿。首句入笔捉题，直截了当地写梅花两岸月桥花半吐。溪

水岸边小桥两端的梅花已经绽蕾半开。紧接着直接写梅花半吐的风韵和游人对梅花的迷

“ ”恋。那半开的梅花通体红透，香气四溢。肌香二字以美人暗喻梅花香气袭人冰肌玉骨的

“ ” “ ”娇姿。正是梅花这绝代风彩，才使游人不知不觉中为其所吸引。一个暗字、一个误字

“ ”把游人情不自禁的迷恋梅花的神态写足。以下二句尽道武陵溪上路，不知迷入江南去用

东晋文学家陶渊明《桃花源记》中武陵渔人误入桃源、忘情迷途的典故，反衬江南梅花的

“ ”迷人风姿。此二句是说人人尽说那芳草鲜美，落英缤纷（《桃花源记》）的武陵溪畔桃

花林的美丽，却不知这梅花半吐的江南风景的迷人。对比之下，更突出这江南桥畔梅花的

美丽，表现了主人公爱梅的情感。

如果说上片从色艳香浓的外部面貌来礼赞梅花的话，那么，下片则是从凌霜傲雪的内在品

“ ” “ ”质来颂扬梅花。过片先自冰霜真态度一句，赞扬梅花凌寒独放的坚强品格。争先二

“ ” “字突出梅花不畏严寒霜雪的精神，态度即姿态品格。紧接着词人用一设问：何事枝

” “头，点点胭脂污？莫是东君嫌淡素？意思是：梅花为何在冰霜严寒之中用胭脂般的红艳

”去点染枝头？莫非是司春之神嫌冬天百花凋零，色彩过于单调之故？东君即司春之神。

这一设问实质上旨在突出梅花凌霜傲雪的高风亮节，颂扬它给人们带来春的消息。煞尾

“ ”句问花花又娇无语再度褒扬那娇艳的梅花，毫不炫耀自己，默默地装点人间春色。

古之人咏梅词极多，但大多从其冷艳着眼，抒发词人寂寞的情感。如陆游的《卜算子·咏

“ ” “梅》、姜夔的《暗香》、《疏影》等等。在他们的笔下，梅花是一个寂寞开无主、此

”花幽独的孤芳自赏的形象。而真德秀却能别出蹊径，一扫大多咏梅词人失意孤寂的怨

艾，对梅花绰约迷人的风韵作了热情的描摹，对梅花凌霜傲雪的品格作了全面的褒扬。词

的氛围热烈，格调高亢。词人真德秀幼即聪慧异常，四岁诵书，过目成诵。十五丧父，依

赖寡母力贫教养，又得同郡人相助，才得以入学中举。宋理宗时官历泉州、福州知府，入

为翰林学士，拜参知政事。他为人正直，凡是做官所到的地方，皆布惠政，廉声卓著。其

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蝶恋花演稿一诗词鉴赏讲雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。苏轼于宋神宗熙宁四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故乡亲友的联系全靠江船通邮，宋神宗熙宁七年（公元1074年）春，苏轼在润州京口收到家乡来的一封书信，信中殷勤致意，询问归期，苏轼的思乡之情便难以抑制了，在身为宦游之人身不由己的痛苦下，作了这首词。词开篇写景，雨后春天的景色更加青翠美丽，可是那远离故乡的人，深沉的愁恨总洗不去。物我对照，更反衬出乡思之深。以下接着写北固山一带碧水环山的秀丽景色。弧形的江面，仿佛是碧玉梳子，苍翠的山峰...

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